Фильмы о чекистах, созданные по сценариям Юлиана Семеновича Семёнова, вошли в золотой фонд советского кинематографа. «По тонкому льду», «Пароль не нужен», «Майор Вихрь», «Бриллианты для диктатуры пролетариата», «Двадцатое декабря», «Семнадцать мгновений весны», «ТАСС уполномочен заявить» — далеко не полный список киносценариев, которые стали основой для легендарных кинолент. Их герои всенародно любимы и сегодня.

В дни, когда по телевидению показывали «Семнадцать мгновений весны» или «ТАСС уполномочен заявить» жизнь в городах замирала. Уличная преступность падала. Энергетики жаловались на перегрузки электросетей — вся страна включала телевизоры и погружалась в захватывающие хитросплетения сюжетов, созданных Юлианом Семёновым.

Разведчик Максим Максимович Исаев и контрразведчик полковник Славин, главные герои культовых сериалов. Исаев (он же Макс Отто фон Штирлиц) действует в нацистской Германии, приближает нашу победу в тылу врага. Полковник КГБ Славин разоблачает глубоко законспирированного агента ЦРУ США «Трианона».

Роман «ТАСС уполномочен заявить» и сценарий для одноимённого фильма были созданы Ю. Семёновым в 1979 году на основе реальных событий. По личному указанию председателя КГБ при Совете Министров СССР (с 5 июля 1978 года — КГБ СССР) Юрия Владимировича Андропова писателя ознакомили с материалами дела на шпиона Александра Огородника (псевдоним «Агроном»).

Прототипами главных героев романа стали сотрудники контрразведки — Виталий Бояров, Вячеслав Кеворков и Игорь Перетрухин. Они же были назначены консультантами и активно помогали автору сценария в работе над сложной темой.

К юбилею Ю.С. Семёнова Центральный архив ФСБ России предоставил для обнародования на официальном сайте ведомства письма писателя в Пресс-бюро КГБ СССР и руководителю Комитета госбезопасности Ю.В. Андропову. Этим документам без малого полвека. Они открывают не только ранее неизвестные общественности эпизоды работы Ю. Семёнова над киносценариями , но и грани личности самого мастера: его активную гражданскую позицию, бережное отношение к истории Отечества, глубокое понимание значения художественнного образа для патриотического воспитания молодежи. Это своеобразный творческий манифест и одновременно перспективный план работы по созданию произведений об истории органов госбезопасности.

В канун шестидесятилетия органов ВЧК-КГБ Ю. Семёнов писал в Пресс-бюро: «Авторитет и престиж КГБ вырос за последние годы самым высоким образом — это очевидно не только для нас, но и для наших противников, оттого так и визжат.

Второе: выросло новое поколение советских людей; двадцатилетних, родившихся в середине пятидесятых годов, насчитывается в стране чуть не сто миллионов! А что они знают о ЧК-КГБ!? Что знают они о вехах борьбы с внутренним и внешним врагом!? А как они хотят это знать! И как преступно, что мы так мало рассказываем об этом средствами ТВ и кино.

Поэтому — не настала ли пора поставить вопрос перед ТВ (в первую очередь) о создании цикла фильмов под условным названием „Полковник КГБ“, в которых мы сможем проследить становление ЧК, борьбу дзержинцев против контрреволюционеров, антоновцев, кулаков, иностранных разведок на кануне Великой Отечественной, о работе нашей разведки в годы войны, о работе наших контрразведчиков в период 60-х годов?!»

Телецикл должен был стать некой «исторической хрестоматией», показывающей молодому поколению «весь накал борьбы против врагов — не вымышленных, но реальных».

В этом письме Ю. Семёнов предложил не только тематический план своего масштабного исторического проекта о становлении советской спецслужбы. Он изложил мысли о возможном создании при Госкино СССР «Сценарной мастерской», где должна была рождаться добротная литературная основа новых кинофильмов о чекистах. Еще одно новаторское предложение — объявить творческий конкурс на лучший сценарий для кино и пьесу о работе сотрудников госбезопасности, а также конкурс на лучшее прозаическое произведение.

Премия КГБ СССР «За лучшее произведение в области литературы и искусства» вскоре была учреждена и присуждалась с 1978 по 1988 годы. По своей значимости она приравнивалась к Государственной премии СССР. В разные годы лауреатами стали ведущие советские писатели режиссеры и актеры. Среди них: Василий Ардаматский, Фёдор Шахмагонов, Теодор Гладков, Павел Чухрай, Владимир Фокин, Георгий Жженов, Вячеслав Тихонов, Юрий Соломин.

Юлиан Семёнов дважды был удостоен этой престижной премии. За сценарии к многосерийным телевизионным художественным фильмам «Семнадцать мгновений весны» (1978 год) и «ТАСС уполномочен заявить» (1984 год).

В наши дни премия, задуманная писателем, возрождена и ежегодно присуждается авторам лучших произведений о деятельности отечественных органов безопасности.

«Может быть пришла пора снять фильм о предателе, типа Пеньковского? — Размышляет писатель в одном из писем. — Это и будет завершением цикла. Не убежден, что такая лента будет односерийной — быть может, каждая тема потребует двух-трех серий, ибо мы снимаем историю, а не детективные фокусы; характеры, а не набор «штамповок».

К предложениям и творческим идеям Ю.С. Семёнова прислушивались. Юрий Андропов был почитателем его таланта. Не раз встречался с ним обсуждал новые произведения.

По плану Гостелерадио СССР фильм «ТАСС уполномочен заявить» первоначально должен был состоять из семи серий. Ситуация изменилась после того, как в сентябре1979 года автор сценария Ю. Семёнов обратился к председателю Комитета госбезопасности Андропову: «Простите, что снова тревожу Вас письмом. Дело в том, что сейчас во время подготовки к съемкам телевизионного фильма „ТАСС уполномочен заявить...“ „коса“ артистизма нашла на „камень“ производства».

Сценарист рассказал, что его материал никак не вмещается в семь серий, на которых настаивает Гостелерадио СССР. Писатель просил Андропова о помощи. Предложил либо увеличить хронометраж каждой серии, либо добавить количество серий. В сценарии их было девять.

«Я не смею загружать Вас перечислением технологических деталей — увы оно очень громоздко. Однако убежден: один Ваш звонок С.Г. Лапину [председатель Гостелерадио СССР — прим. ЦОС] решит проблему: либо семисерийный фильм с дополнительным финансированием производства, либо девятисерийный, утвержденный уже и одобренный», — обращается он к председателю КГБ.

Общеизвестно, что фильм состоит из десяти серий. Любители кинематографа считают, что это одно из самых лучших произведений об отечественной контрразведке.

Особенно актуально сегодня обращение Юлиана Семёнова к теме борьбы органов безопасности с националистами на Украине. Роман «30-е июня», известный сегодня под названием «Третья карта» имел непростую судьбу. Его отказывались печатать на Украине. Местный Главлит [Главное управление по делам литературы и издательств УССР] озаботился возможным наличием в романе военной и государственной тайны.

В этой связи писатель вновь обратился в Пресс-бюро КГБ: «Очень прошу уважаемый Центр дать скорейший выход дзержинцу-интернационалисту Владимирову-Исаеву-Штирлицу на открытый бой с националистами».

Руководство Комитета государственной безопасности поддержало инициативу Ю. Семёнова — в 1975 году в журнале «Огонёк» был опубликован роман «Третья карта», который с большим интересом встретили читатели. В 1978 году он вошёл в сборник «Альтернатива», его переиздают и в наши дни.

К сожалению, роман до настоящего времени не экранизирован, хотя его историческая канва актуальна сегодня как никогда.